日本无设限舞团艺术总监金森穰也透露，他的经典作「妮娜物语」，正是受铃木忠志(日本戏剧大师，这次2009两厅院日本潮系列带来「大鼻子情圣」) 的身体观影响，「他让我发现不动的身体也能有强度」。(以上摘自联合新闻网)
静止的时候却依然展现力度，这支舞码一开场10分钟就让我惊叹，利用「不动」挑战人体的极限。有个部落客把舞台上穿着肉胎衣的妮娜们，形容的比文宣还适宜：橱窗模特儿。当穿着西装的男性们，碰触到她们，妮娜们就僵硬的犹如橱窗模特儿，任由他们拖拉、丢抛。让我感动的是，舞者必须紧绷着肌肉，才能幻化假人，变成彷佛无意识的物体，和对手舞者不断透过阻力、借力使力来产生力度，却更有爆发的能量。看到她们在灯光下明暗之间透露的身体肌理，有僵硬的弯曲，也有芭蕾的向外伸展，通常，人们都觉得女性跳柔媚的舞才美，速度快才有力量，《妮娜物语》的女主角们反其道而行，深深让人感受力量之美。
静止的姿势往往需要很好的肌耐力。这是以前在健身房学到的，有时老师会来一首故意锻链肌耐力的打拳招示，大家都会哀嚎不止，几秒钟就撑不住的东倒西歪。
我很感谢原本要去听的VGL临时延期，我就退了票，改看老妹推荐的《妮娜物语》。她坐在最前面，据说开场没多久她就感动的落泪，我就比较惨啦，订了最便宜的3F位置就算了，选位刚好选到角落，会被栏杆挡住视觉，所以我只能看到3/4的舞台啊！感动度被打了折扣，我是谢幕的时候忽然想哭，因为1小时的演出居然那麽快就结束，有点欲罢不能。更猪头的是，开演前30分钟有广播说1F有导聆，只有我笨笨的入场，看着空旷的戏剧院边玩手机边想说怎麽观众都这麽慢来，事後才知道，所谓的导聆，是两厅院请教授讲者来解说，妹说那位教授讲的很棒，不是讲舞码，而是告诉大众怎麽观赏现代舞，背後的意义是随着观赏者自由联想变化，编舞家是无设限的。
观赏艺术表演的深层恐惧：我会不会睡着？
我自己也很担心，因为小时候曾经和老爸、老妹去看现代舞，一头雾水，所以这次心中有点抗拒，又想看看，矛盾纠结的情况下就买最便宜的位置，看完後，反而还有点悔恨：位置真的好烂…。《妮娜物语》其实并不难懂，我还觉得很简单。结局是妮娜们剥去男舞者的西装，穿了上去，姿态高昂地，静止。两性的权力斗争，不过是个外壳，偏偏我们就是受到这种宰制。我在感情失意时，曾问一个男性朋友，他对我说，谈感情就是坐翘翘板，你要利用对方的来保持自己在上方。我实在很难接受，单纯的爱情，为何要这样操控彼此呢？
也有报导说，这支舞码是在挑战日本社会男性至上的两性问题。过去学习日文，或是看日剧的时候，太太总是要称自己的先生为「主人」，这用词就很阶级，显示了日本女性的地位。权力的翘翘板或许会随着时代变迁上上下下，我觉得是必要的过程，一来一往的抗争後，希望那个翘翘板最後像天秤一样保持平衡，大家都能学会互相尊重、爱彼此，而不是成为敌人。
因为国家戏剧院的舞台而重返舞台
有些背後故事，和舞码一样精采。舞团监制金森穰回日本定居後，和同为舞者的太太井关佐和子创设无设限舞团，可是在这之前，井关佐和子一度要放弃舞蹈。「井关佐和子说，她3 岁开始学舞，22岁时曾想弃舞，但2003年随瑞典舞团来台演出，看到台北国家戏剧院的震撼力，她觉得自己属於舞台，决定继续舞蹈的路。」(摘自大纪元) 没想到有这段小插曲，改变了她的人生，到现在可以带来这麽棒的舞码来到国家戏剧院。妹说谢幕时，有些舞者都流泪了。透过这次观赏了2出日本潮系列的演出，确实感受到国家戏剧院的用心，而且用很低廉的价格(妮娜400元/1f前排才900元、梅田500元)就可观赏到这麽棒、让人感动的演出，物超所值。如果要看一般很商业的演唱会，好位置都要三四千大洋了。
原本还在犹豫要不要看黑川良一的《光速》，看完妮娜後，想说追加黑川的来看，现在可好，刚才上网一查，通通都卖光了！我想，前面几场演出一定深获好评(有不少部落客发表了妮娜和梅田的观赏心得)，刚好推助比较晚演出的日本潮表演吧！
安静专心地观赏表演吧，晚点再讨论
这是我对所有要看表演的人的一个呐喊。
也可能我自己要多多锻链，抛开周遭的杂音进入无我世界来观赏。
妮娜物语只有最後一幕穿着西装的女舞者叼烟经过，很突然，很讽刺，让我发笑，其他部分根本没笑点，我却听到後方有人用鼻子发出气音，让我很不懂：哪里好笑 了？影响了我的情绪。开场几分钟，一些细细索索的低语气音此起彼落，啊~可不可以回家再讨论呢？也有人真的睡着了，在我的视线范围内一直点头。我还宁可那 些人睡着，也别边看边讨论。
後来我和妹讨论，我宁可自己一个人来看，也不拉没兴趣的伴来。有些感动就独享就好，或是上网看到同好在blog抒发心情，看到了共鸣，就满足。如果和同好一起去，那就等表演完，再热烈分享心情。
有很多感动是说不完，表演时也想到好多事情，最後只能说，活着真好，可以见识这些发光发热的生命力，真是世上最美好的事。
