《漫画人》剧照。
由广电基金会与王小棣导演「民心工作室」，在1986年至1991年合制的电视节目《百工图》系列纪录片，翔实地纪录当时代各行各业劳动者面貌，可以说是台湾最早的职人纪实节目。
《百工图》系列中，不只有黄明川《采石为生的部族──石矿工人》，这种大众认知中较为熟悉的劳工阶层，高重黎《漫画人》里的漫画家，虽然可以称其为艺术家，其实也是一种劳工。相较於石矿工主要为住在东岸的原住民，《漫画人》里的漫画家，则几乎都是西岸、都市里、戴了眼镜的汉人。
高重黎是纪录片导演，也是影像创作者，拍摄此片期间他正好担任《星期漫画》周刊的主编。这本周刊是台湾本土漫画八○末九○初文艺复兴大爆发的关键刊物，影片中访谈对象几乎都是《星期漫画》的作者，比如麦仁杰、曾正忠、郑问、阿推、杰利小子、萧言中。
这些受访者很可能同时也都是高重黎负责「催稿」的漫画家，所以，面对主编的摄影机，这些漫画家们在镜头前似乎都特别诚实。
《漫画人》中访谈对象几乎都是《星期漫画》的作者。
漫画家，是艺术家同时也是劳动者
镜头前的漫画家，除了谈启蒙时期的读物、沉迷於漫画世界的记忆、才华被伯乐发现的契机，以及对於自己的手法与风格与美学的定位，也谈生产漫画的劳动面向──包括稿费多寡及计算方式、两份稿费中间空档需要另找工作的无奈、工作进度安排、如何承受赶稿压力、漫画家与编辑之间的关系，以及伴随漫画家工作型态而来的弹性自由、通宵赶稿、日夜颠倒、交际断裂等现象，深入记录漫画家职业的各种劳动面貌。
如此劳动条件，让漫画家的劳工身分得以从影片中浮现出来：艺术的背後是技艺与技术，必然牵涉工时、工资与产业结构。事实上，热爱漫画的读者必然能在线条里、网点中，发现漫画家手工的痕迹，这都是他们耗费无数心力与时间、技术密集的劳动证明。
《漫画人》让漫画家的劳工身份从影片中浮现。
在叙事与音画上的实验
如同黄明川一样，高重黎的《漫画人》也不满足於杂志《人间》的报导纪实形式。在以影片纪实的同时，高重黎也暗中尝试了叙事、音画上的艺术实验。
高重黎如今为人所知，同时令人屡屡惊诧的，主要是其实验电影作品。他动手改造甚至打造摄影机械、显影机制、投影装置，透过明暗、影像、声响、图像（包括手绘漫画）等不同媒材的创作，探讨政治、历史、与时间的议题。
《漫画人》虽然以纪录片最常见的「访谈」构成全片主体，但若仔细查看，其实内有不少玄机。
接近片尾才登场的漫画家敖幼祥，直言台湾漫画一方面长年惨遭国立编译馆的「漫画审查」，另一方面也谈「漫画家承受太多责任──政治的、道德的、教育的、市场的责任」。前者无疑是对国民党威权统治的政治批评，後者则有一种「为艺术而艺术」甚至「漫画安那其主义」的意味。
乍看是纪实性的访谈，其实《漫画人》中还隐藏了政治性。
全片最後一个镜头，是漫画家正在绘制一幅当时极受欢迎，各大报每日都刊登的「单格政治漫画」──大多为针砭时政、批判政治的讽刺漫画，此时若再回头看全片第一个镜头──挂在街头作为竞选海报的大幅政治漫画，则会发现透过片头片尾的政治漫画的相互呼应，高重黎使《漫画人》有了政治性，让影片不仅是纪实报导，更注入拍摄者的观点：政客如今懂得以漫画制作大尺寸政治宣传，那麽漫画家也可以坚守小尺寸单格的政治批判。
连环图与活动影像，《星期漫画》与台湾新电影
同时，高重黎也不愿意只让镜头规矩地待在习以为常的视角中，比如：在访谈片段之外，不时剪接进来的漫画作品镜头──穿插引述日本漫画作为示例时，摄影机进入单格内部、特写局部细节，甚至截取「跨页」的「跨格」镜头，打破既有的框格编排，重新构图；摄影机还在漫画纸面上移动，比如提到女性（主义）漫画家老琼的四格漫画《蔡田开门》时，摄影机沿着四格的「次序」与「时序」运动，似乎要让原本不动的画面动起来，结合空间（漫画格子）与时间（剪接、摄影机运动），让「连环图」变成「活动影像」，像是要使漫画框格转化为电影镜头。
漫画与电影之间的亲近性与辩证性油然而生，而台湾新电影和彼时爆炸的本土漫画之间也关系匪浅。
台湾新电影旗手导演之一杨德昌与漫画有深刻的关联性，他不但小时候沉迷漫画，也曾担任《星期漫画》周刊的监制（是主编高重黎的同事），其未完成的遗作《追风》亦是一部动画电影。
许多人不知道杨德昌与漫画有深刻的关联性，更曾担任《星期漫画》周刊的监制。
在《漫画人》里入镜的杨德昌说「小时候大人都跟他说，不准看电影、不准看漫画」，结果杨德昌长大之後却双重叛逆──既参与漫画工作，也拍了电影。除了杨德昌之外，麦仁杰与曾正忠都曾为侯孝贤的《尼罗河女儿》动过画笔；曾正忠还画了漫画版《阴间响马吹鼓吹》；电影导演虞戡平改编黄春明短篇小说《两个油漆匠》，其漫画版就是由廖文彬所绘。
文学与新电影的关系研究已然丰硕，新电影与摄影、剧场、前卫艺术的跨领域研究近年也方兴未艾，但是新电影和当时新潮的漫画（以及老派很久了的绘画）之间的关系还欠缺讨论，有待後人继续挖掘。
2022台湾国际纪录片影展（TIDF）
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｜延伸阅读｜
- 时代的容貌：从百工图看台湾社会的意识型态转变
- 聆听她们的声音：TIDF「台湾切片──真实的呢喃：1990s以降的女性私电影」
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