2021年的Filmosa影展排队人潮。
近四年来，Filmosa电影节在巴黎掀起一波当代福尔摩沙影像风潮。为期数日的影展吸引络绎不绝的人潮。无论是法国影迷或思乡游子，上百名观众聚集在巴黎拉丁区的Filmothèque电影院前，引领期盼台湾新锐影人的创作实力。
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Filmosa电影节是由一群热爱电影的异乡学子共同发起，力图呈现新浪潮後台湾电影的多元样貌，透过不同的主题单元，带领观众认识这座美丽岛近40年来逐步开放的社会风气与浓郁的人文色彩。Filmosa电影节创办人王慧茹以民间自发的力量，拓展出推广台湾电影的新维度。
弥补对台湾电影的认知断层
在巴黎第三大学获得电影理论硕士学位之後，慧茹思索如何学以致用，将自己对影像的热情化为实际行动。2018年，她与几位研读电影的友人一起成立Filmosa协会，筹办以当代作品为主的台湾电影节。对她来说，大部分法国观众对台湾片的印象多半仍停留在享誉国际的大师级导演，但鲜少有人认识新生代影人的创作潜力。
此外，一般观众对於亚洲片充满刻板印象。对慧茹而言，许多法国观众都用一种猎奇眼光欣赏亚洲片，期望在观影中感受到一股浓厚的异国情怀，或是遥远东方的传统氛围。但近年来大部分台湾电影呈现一种高度现代化的都市环境，价值观也趋近於欧美国家，不再是过去从新浪潮作品所认识的纯朴社会。若导演没有风格强烈的镜头美学，很难与其它欧洲片相互竞争。
Filmosa策展人王慧茹。
「我觉得法国观众对台湾电影的认知几乎有20年的断层。」慧茹说道，除了1980、90年代的台湾电影，台湾作品很少有机会可以上院线。这种现象实在令人感到惋惜，并且她也认为有许多台湾新锐导演非常值得被推荐，应该受到更多欧洲观众的关注。
兼容并蓄的策展意识
Filmosa协会创立时，慧茹与号召一起创办的友人们就决定要举办一个成熟、专业的电影节。在巴黎这座坐拥430个影厅的「光之城」，不乏有一些以国家特色为主的小型独立影展，但许多都昙花一现。为了不要重蹈别人的覆辙，慧茹从一开始就做好全盘式的规划，透过选片策展、视觉设计、宣传通路等三大方向去筹办影展。
在第八大学研读电影修复期间，慧茹学习到策展的专业。她强调修复老片的意义就是要透过主题式的整合与论述，让更多人感受它们的魅力。法国影业经常藉由策展模式带领观众温故知新，当一部新片上映时，戏院也会播映同一个导演的旧作或同一种类型的经典。
驻法台湾办事处大使吴志中（左）与现任巴文中心主任胡晴舫。
影展现场也邀请台湾电影专家倪娃法介绍电影与专题。
「法国观众其实对策展的门槛很高，必须跟他们解释为什麽选这些片。」
最初筹办影展时，慧茹其实参考了国家电影及视听文化中心的海外推广计画─「电影工具箱」。这个计画精选了200多部台湾影片，并依据主题分门别类，成为海外影展选片的重要依据。她强调，「『电影工具箱』会协助策展单位与发行商谈版权，并补助5部影片的放映费。对於必须自筹款项的独立策展单位来说，这不仅节省了时间与人力，更是相当大的帮助。」
第一届Filmosa电影节透过「长片展映」、「焦点影人」和「短片集锦」三个单元，带领法国观众认识台湾的当代风景。不同一般以剧情长片为主的影展，慧茹企图用短片作品引起法国观众好奇，带领他们认识新生代导演的创作实力：「这其实是一种策略。当时戏院老板建议首次办电影节应该选择放短片，比较不会失误。短片可以突显出导演的影像美学，也不会使观众感到无聊。」
依循着首届影展的策展经验，之後几届电影节将「焦点影人」与「长片选粹」选为固定节目，但仍透过不同类型的单元呈现台湾多元且丰富的样貌: 历史或生态纪录片、同志电影、奇幻影片。「Filmosa电影节的成立宗旨就是一定要纳入近三年的新片，我希望法国观众能够跟当代台湾接轨，进而想来当地旅游、观光。
然而，顾及策展缘故，影展片单不可能全部是新片，一定要用共通的主题融合旧片和新片，呈现出台湾社会氛围的变迁。」例如在第三届的『台湾「酷(Queer) 」电影』单元中，就透过《囍宴》、《蓝色大门》、《阿莉芙》等作品带领观众回顾30年来同志电影的不同风貌，让观众能感受到台湾社会对於同志族群的开放与包容。
让影展变成一场台湾派对
随着首届影展的成功，Filmosa影展获得了驻法台湾文化中心的支持，不仅逐渐跳脱「电影工具箱」的片单，选择近期出品的新片，也拥有更多经费去翻译影片字幕、处理投影、及筹办周边活动。
在巴黎台式餐厅Le 37 m2的赞助下，开幕酒会供应各式各样的台湾小吃。映前酒会不仅让策展人员和观众可以相互交流，还可以更认识到台湾文化的魅力:「有些人第一次吃到凤梨酥，有些人则发现珍珠奶茶源自台湾。我们希望Filmosa不单纯只是台湾电影节，而是透过味蕾感官和人情氛围营造一种视觉飨宴，传递台湾文化。」慧茹说。
影展注入台湾味，让法国观众更加认识宝岛文化。
台湾驻法大使吴志中於影展现场。
除了美食，第三届的Filmosa影展还随着开幕套票赠送茄芷袋。慧茹小时候经常看到阿嬷手着这种袋子去市场买菜。她认为把这种充满特色的尼龙袋作为伴手礼，不但异於一般影展赠送的帆布袋，还能让人更亲密地感受到台湾的市井生活。「我那时候从台湾带回来100多个茄芷袋，之後影展人员还要加工，在袋子缝上Filmosa的标示，还用手写『台湾』两字。」
筚路蓝缕後的未来发展
四年的努力让Filmosa电影节为台湾电影开发了一批全新的法国观众，包括了经常光顾戏院的乐龄影迷，及对亚洲文化充满好奇的年轻人。尽管观众的热烈回响让她深受感动，但慧茹却对影展的未来抱持着且战且走的看法。这种保留的态度并不是因为她被现实的无奈所击倒，而是在资源短缺下，义工型态的工作模式和频繁的人事流动造成影展长远营运的困难。
除了驻法台湾文化中心对电影节的赞助，Filmosa协会几乎完全独立运作。尽管慧茹曾尝试争取法国官方的补助，但巴黎市政府已没有赞助艺文活动的配额。目前协会工作人员也几乎都有其它正职，而且近几年大家都面临到自己生涯规划的转戾点，没有人有多余的时间和精力继续筹办影展，也找不到适合的人或单位接手。
对於影展的未来，慧茹希望台湾文化部能投注更多的心力与资源：「用电影去宣传一个国家的文化，政府不能只是补助，还必须做出长期的规划和支持。」她以迈入第15届的南韩电影节为例，该影展由於获得南韩文化产业振兴院的大力支持，不仅承租每场可容纳5000名观众的影厅，也勇敢邀请尚未成名的年轻影人，让法国观众感受韩国文化的新势力。
尽管Filmosa影展建立了一种台法文化交流的桥梁，但它仍是脆弱的独立品牌。
作为爱台湾、爱电影的台湾游子，慧茹满心期待终日文化部能够设立海外专案计画，定期在巴黎举办带状一定规模的台湾影展，延续她和夥伴们从民间单位开拓的未竟之业，也让台湾的精采电影文化持续被世界看见。
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